各种赞誉、尊称，纷至迭来，烈火烹油，鲜花着锦。
可扶苏拒绝了一切的尊称，只自称为音乐的朝圣者，一名去往音乐圣地的虔诚的朝圣者而已。
六年后，一次考古发现，震惊世界。
墓主是两千五百年前的一位宫廷首席乐师，历史上赫赫有名的师广。
在他的墓中，出土了数十种乐器，包括多种已经失传的乐器，以及大量的乐谱，引起国乐界一片哗然，人们仿佛看到了复兴国乐荣光的希望。
然而，由于年代久远，这些失传的乐器已经无人知晓，乐谱也如同天书，无人能读懂。
没人想到，最后破解这些的，竟然是在西方乐器，尤其是小提琴方面成就卓著的扶苏。
扶苏在第二个世界，继承了太子的记忆，而太子精通音律，连他也没想到，这些乐器和乐谱，竟然和乾朝的相差无几。
于是，由君家牵头，扶苏作为负责人，数十名国乐大师参与的国乐复兴项目启动。
用了十年的时间，将断绝的传承接续，无数两千年前及太古、上古时期流传的耀眼的音乐，通过修复成功的古老乐器，重现在世人面前，带给世界无与伦比的震撼。
在这个过程中，以扶苏为代表的国乐大师们深受启发，将只有歌词流传下来的无数古
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</ter>老的优美的诗、词、歌、赋等重新谱上曲子，用这些古老的乐器演奏出来，用古时的发音唱出来。
很快，这些拥有浓浓古时韵律的歌曲，横扫各大国际榜单，世界掀起一阵国乐热潮。
另外，许多失传的乐器，如竹相等，基本上都为低声部的乐器。
它们的声音低沉而气势磅礴，几乎只在以战争和祭祀为最主要用途的宫廷音乐中出现，用以表现皇室辉煌的气势，以及出征平定九州、祭拜天地神祇的肃穆与雄浑。
它们的修复，弥补了国乐缺少低声部乐器的空白，为国乐的交响乐奠定了基础。
在国乐大师们焚膏继晷孜孜不倦的努力下，国乐的交响乐，终于与西乐分庭抗礼，赢得了世界的瞩目和推崇。
太古遗音的重现，国乐的复兴，令传承得以接续，国乐终于不再如同邯郸学步一般，而是寻回了自己的根基和自信。
此后，无数灿若星辰的耀眼乐章爆炸式的迸发，为国乐开启了一个新的时代，在世界音乐史上，留下了浓墨重彩的一笔。
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